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王蒙:文藝生活只停留在段子和抖音,忒對不起自己了

信息時報 | 記者 黃文浩 | 2020-11-24 14:01:39

信息時報訊(記者 黃文浩)根據王蒙小説《活動變人形》改編的同名舞台劇於第11屆廣州演交會期間,在廣州大劇院宣佈正式啓動。著名作家王蒙親臨現場,與該劇導演李伯男、編劇温方伊一起見證啓動儀式,並與廣州觀眾分享了從小説創作、與話劇的緣分,更回憶起自己曾創作劇本、得到曹禺先生的鼓勵並“蹭了一頓飯”的往事。

同時,這位自稱“80後”的大作家,對大眾的文藝生活變遷一直保持着密切的關注,他在講座中表示:“咱們可不能夠停留在手機段子和抖音的文藝生活水平,忒對不起咱們自個兒了。”

著名作家王蒙與廣州觀眾分享了小説創作、與話劇的緣分。(圖片來源:廣州大劇院)

解讀《活動變人形》:

對家族、親情、愛情的審判

王蒙的代表作《活動變人形》發表於1985年,被譽為中國改革開放四十週年最具影響力的長篇小説之一。小説以主人公倪吾誠的一生經歷,從獨特的藝術視角,概括了數十年間中國的歷史風雲和社會變遷,反映了生活的形形色色及其本質的諸種矛盾,揭示了民族性格中的痼疾,以及長期以來積澱的陳腐觀念。從“倪吾誠”這個人身上,可以看到20世紀前半葉的一羣知識分子的影子,他們追求愛情、追求理想,但是“目的熱、方法盲”,結果愛情、家庭不和睦,理想也變成“空想”,落得一生一事無成的結局。

“《活動變人形》的那一代人已經基本上離開了我們了,但是他們還有眼淚沒有流完,他們也還有美夢沒有做完,他們也還有很多的願望,希望後世的人去實現。”對於《活動變人形》,王蒙如此形容,“這部小説凝結了我的一些童年記憶,也有一些幻想。中國在20世紀經過了那麼大變動,有過那麼多艱苦的、甚至是殘酷的經驗,具體到每一個家庭、每一個衚衕、每一個小房子裏面,都有不同的故事。這本書是一種對家族的審判,對親情、愛情,這些最親密最美好的東西的揭露和審判。如果我們能夠在舞台上用一種很接近生活本身的方式,把它表現出來,會是一件很有意義的事情。”

編劇温方伊的兩部作品《蔣公的面子》《繁花》都大獲好評,此次接下《活動變人形》編劇任務,温方伊表示倍感榮幸。“我此前沒有接觸過這部小説,但看完後感到非常驚豔。雖然它是一部30多年前的作品,但是就今天的眼光看來也毫不過時。它所描寫的主要是一個家庭內部新舊思想之間的衝突,但也不僅如此,裏面還有很多理想和生活之間、丈夫和妻子之間、理智與情感之間的各種各樣的衝突。更何況作品裏面還寫了幾個‘熠熠生輝’的人物——並不是指這些人物有多麼的高大上、多麼的正面,而是説他們是如此的生動而鮮明,姜靜珍、倪吾誠這些人物都讓我感到深深的感動。”

對於改編的難度,温方伊則認為:“在我看來,重點還是在於這幾個人物的刻畫,能不能夠把它的多面性和多樣性都呈現在舞台上。”

該劇還請來中國國家話劇院一級導演李伯男執導。李伯男是個高產導演,創作原創戲劇作品90餘部,也被稱為國內戲劇演出市場“最具票房號召力”導演。他對新作充滿信心與期待,“它會是一個非常有腔調、有格調的戲,是一台人文大戲”。李伯男表示:“《活動變人形》對王蒙先生來講,有着非乎尋常的生命關聯和精神關聯,王蒙先生説自己寫這部作品的時候有一種“痛感”。我希望這部戲能夠被觀眾有不同層級的接受,從故事層面會獲得很廣泛的滿足,從情感、哲理、文化層面,不同的觀眾也都會有收穫。我希望這會是2021年的一部年度作品。”

雖然當下演員陣容還未敲定,但對於此次的主創陣容,王蒙現場表示很放心,“我就請好兒了”。他在台上笑説:“導演是70後,編劇是90後,我是‘80後’,今年滿了86歲。我現在每天走1萬步,去年我在海邊照的相,還有腹肌6塊。所以我要向二位學習,保持‘80後’的活力!”

王蒙還分享了自己寫作的兩次“失敗的經歷”。(圖片來源:廣州大劇院)

分享創作的“失敗經歷”:

曾寫劇本寄給曹禺

自己的長篇小説代表作將被搬上話劇舞台,王蒙也講起自己跟話劇的緣分。“我對話劇非常的崇拜,《雷雨》我看過10來遍,這裏頭我有些感動的地方,不完全是它是激烈的人倫悲劇,而是裏邊的某些滄桑感和生活中小的感覺。”

難得的是,王蒙還分享了自己寫作的兩次“失敗的經歷”,“一個是劇本,一個是相聲”。原來早年王蒙曾經給《曲藝》雜誌投稿過一個相聲,結果沒能發表,後來這事讓姜昆知道了,“他着急,非讓我找出來,我沒地兒找去了”。

還有一次,王蒙寫了一個劇本,寄給了曹禺,“曹禺對青年人多愛護,把我找去還指點了一下,而且賞我一頓飯,裏頭有冬瓜汆丸子。可是白吃人家的了,我也沒改出來,也沒成功。”王蒙就感嘆,自己當年想寫劇本沒寫成,但現在自己的小説被搬上話劇舞台,也令他感到很幸福。

王蒙還説起自己早年在外國看戲的經歷,在愛爾蘭都柏林看過王爾德的《莎樂美》,在新西蘭看了契科夫的《櫻桃園》……“咱們現在的文藝生活也有非常大的發展,參與性強了、自視性強了,很簡單,只要有一個手機,這一天的文藝生活也不少,起碼看抖音也有得樂。但是將來説起咱們這個時期(文藝生活)最大的特點是什麼呢?15、20年前説是電視小品,到後來慢慢的就變成段子了,現在是抖音了。這我一點都不反對,但是絕不能説咱們的文藝生活以抖音為主,是不是?所以咱們得想辦法就把高端的、正經的,類似劇院、舞台藝術,包括音樂、交響樂,好的話劇、歌劇、京劇、崑曲、越劇、咱們廣東粵劇,把這些東西給搞起來,要培養一種舞台藝術的嚴肅性、崇高性。咱們可不能夠停留在手機段子和抖音的文藝生活水平,忒對不起咱們自個兒了,忒對不起咱們中華文明瞭。”


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